Vivian Thomas يوسّع دفعته للثقافة الجامايكية عبر الموسيقى والإعلام والكلمة المنطوقة

في الدانس هول، يتجه الاهتمام عادة إلى المؤدين الذين تنتقل أغانيهم عبر أنظمة الصوت، وتثير منشوراتهم على وسائل التواصل الاجتماعي الجدل، وتدخل كلماتهم سريعاً في الحديث اليومي. أما المنظمون والمفاوضون وحلّالو المشكلات الذين يحافظون على حركة هذا القطاع، فكثيراً ما يعملون بعيداً عن أنظار الجمهور. ولأعوام طويلة، اختار Vivian Thomas ذلك الدور الأكثر هدوءاً.

بنى Thomas، الذي أسس Push A Yute Ent Inc وUrbanvine Media، جزءاً كبيراً من مسيرته في الزوايا الأقل ظهوراً من تجارة الترفيه في Jamaica. وشمل عمله إتمام الترتيبات خارج أماكن العروض بعد انتهاء الحفلات، والتعامل مع الطوارئ في ساعات متأخرة من الليل، والمساعدة في صياغة نقاشات إعلامية دفعت الصناعة المحلية إلى مواجهة قضايا صعبة.

وهو الآن يصبح أكثر حضوراً مع سعيه إلى طرق إضافية لتقديم الثقافة الجامايكية. ومن بين مشاريعه الحالية الشاعرة Simone Dewar، التي يتمثل أحدث إصداراتها في Thoughts Uncut، وهي أسطوانة قصيرة من ثلاثة مسارات.

“أعمل الآن على مشاريع أكثر تنوعاً تعكس الطبيعة الحقيقية للثقافة الجامايكية: الكلمة المنطوقة، والإيقاعات، والروح التي لا تُقهر للوعي الأسود”، قال.

قبل أن يُعرف Thomas مديراً أو مروجاً أو استراتيجياً إعلامياً، صقل انضباطه في King Jammy’s Studio، إحدى أهم مؤسسات الدانس هول. لم يكن هو الصوت داخل حجرة التسجيل. كان يعمل على لوحة التحكم، يشكل التسجيلات، وينصت بدقة إلى الترددات، ويتعلم كيف يمكن لتغييرات صغيرة أن تحول مساراً إلى عمل مؤثر.

“ذلك علمني كل شيء”، قال Thomas مؤخراً. “تتعلم أن تسمع ما لا ينتمي إلى العمل.”

قادت تلك الدروس لاحقاً أكثر من قراراته داخل الاستوديو. ابتعد Thomas عن هندسة الصوت وأنشأ Push A Yute Ent Inc، حاملاً النهج المتأني نفسه إلى تطوير الفنانين وإدارتهم. وعلى مر السنين، أنتج وتعاون مع أسماء مثل Black Ryno وDeva Bratt وMr Peppa وI-Wayne وMr Lexx وMunga وSupa Hype، وهم فنانون مرتبطون بفترات مختلفة في قصة الموسيقى الشعبية في Jamaica.

جلب له عمله الإنتاجي مع المغني Da’Ville اعترافاً مرشحاً لـGrammy. كما أنتج Thomas عمل Fyah Pon the Bay مع الفائز بـGrammy، Kabaka Pyramid. وفي عام 2018، أنتج ألبوم Boss Up لـLisa Hyper. وخلال فترة عمله في King Jammy’s Studio، عمل مهندس تسجيل في Get to the Point لـSizzla. كما تولى هندسة عدة أغانٍ في ألبوم Bushman، من بينها الأغنية المنفردة Fire Pon a Weak Heart.

لم تكن غرفة التسجيل سوى جزء من مسيرته الأوسع. فقد نقل Thomas عمله لاحقاً إلى أوروبا، حيث عمل ممثلاً لقسم A&R في Star Search Media قبل أن يوقع مع Dancing City في سويسرا تحت إدارة Jean Singellos. وفي تلك البيئة، عمل وسط مزيج متفرق من المروجين وشركات التسجيل وأماكن العروض، مساعداً الفنانين الجامايكيين بينما كانوا يتعاملون مع هياكل أعمال غير مألوفة، ومقدماً الريغي والدانس هول إلى المستمعين الأوروبيين بصورة أكمل مما تسمح به التصنيفات المعتادة في السوق.

كما سافر مع شعراء ومؤدي الكلمة المنطوقة، حاملاً أساليب الأداء الجامايكية إلى فضاءات كان الجمهور في القارة يتصل فيها أحياناً بإحساس الثقافة قبل أن يفهم اللغة بالكامل.

“أوروبا علمتني الأنظمة”، قال Thomas. “Jamaica علمتني الروح. كان التحدي هو تعلم كيف أحمي إحداهما من دون التضحية بالأخرى.”

تطلب ذلك العمل كياسة بقدر ما تطلب حكماً صائباً. وفي أوساط الأعمال الأوروبية، قال Thomas إنه كان يضطر كثيراً إلى شرح أن الدانس هول سيفقد جوهره إذا جرى تنقيحه أكثر مما ينبغي للاستهلاك الخارجي. ومع مرور الوقت، أصبح اسمه مرتبطاً بحل المشكلات أكثر من ارتباطه بالشهرة. كان الفنانون يتواصلون معه عندما تتعثر الجولات، ويطلب المديرون مشورته، وتحتاج المسارات المهنية التي فقدت اتجاهها إلى من يثبتها.

رتب Thomas صفقات لفنانين من بينهم Tanto Blacks، وساعد في تنسيق جولات أوروبية لـRichie Spice وTOK وSimone “Fruittree” Dewar. وتجاوزت تلك المسؤوليات بكثير جداول السفر. فقد شملت مسائل التأشيرات، ونزاعات أماكن العروض، وقضايا الدفع، والحقائق المالية الصعبة التي ترافق نقل الموسيقى الجامايكية إلى الطريق دولياً.

بصفته مروجاً، استخدم Thomas أدوات كانت مركزية قبل أن تسيطر وسائل التواصل الاجتماعي: الدفع عبر الإذاعات، وفرق الشارع، وعلاقات الشتات، وقنوات التسويق الإلكتروني المبكرة. وقال إن الهدف ظل ثابتاً: أخذ الموسيقى الجامايكية إلى مدى أبعد مع الحفاظ على هويتها سليمة.

يعتقد Thomas أن مجال الترفيه لا يوفر ما يكفي من البنية للأشخاص الذين يعملون بعيداً عن الأضواء. “الترفيه ليست لديه موارد بشرية”، قال. “إذا كنت مديراً أو مسوقاً أو مالك وسيلة إعلامية في Jamaica، فأنت تبني الطائرة وأنت تحلق بها.”

أثر ذلك الغموض في نظرته إلى العمل. فقد تحدث بصراحة عن فترات شهدت ديوناً، وشراكات فشلت، وفرصاً لم تمضِ قدماً. ووفقاً له، كثيراً ما فضلت شركات التسجيل النجاحات السريعة بدلاً من التخطيط الصبور، بينما شكلت وسائل الإعلام تغطيتها عبر العلاقات والوصول. وفي هذا السياق، لم يعتمد النجاح على القدرة وحدها، بل أيضاً على القدرة على الصمود.

حملت سنواته في الإدارة ألماً شخصياً أيضاً. فقد عمل Thomas عن قرب مع فنانين من بينهم Supa Hype وDeva Bratt، وكان مرشداً للفنان الراحل Al’Qual، الذي تركت وفاته أثراً عميقاً فيه.

عززت تلك التجارب آراء راسخة لديه بشأن الصناعة. “العقود أهم من الوعود. المعلومات قوة تفاوضية. الشعبية من دون ملكية مؤقتة”، قال.

لا يزال Thomas يعود إلى المبدأ الذي امتصه أولاً أثناء جلسات الهندسة الصوتية في King Jammy’s. “جرّده حتى تصل إلى الإشارة”، قال. “اقطع الضجيج. ضخم ما هو حقيقي.”