Portland-Premiere bringt Jamaikas Kampf um Strandzugang auf die Leinwand

Ein Dokumentarfilm, der fragt, wer Jamaikas Küsten nutzen darf, hatte seine erste öffentliche Vorführung beim Portie Film Festival in Portland und lenkte damit neue Aufmerksamkeit auf den Streit um offenen Zugang und die Ausbreitung privater Kontrolle entlang der Küste.

Beach Inna Bondage, unter der Regie der in Kingston ansässigen niederländischen Filmemacher Emiel Martens und Elsie Vermeer, lief bei der Portland-Veranstaltung, unterstützt von Caribbean Creativity und Great Huts Resort Paradise on the Edge in Boston Bay.

„Die unmittelbare Inspiration für Beach Inna Bondage entstand, während wir Gespräche mit Jamaikanern für ein anderes Projekt führten, Film Location Jamaica. In diesen Gesprächen kam das Thema Strandzugang immer wieder zur Sprache, besonders in einem Interview mit Colin ‚Ringo‘ Beckford am Blue Lagoon“, sagten die Filmemacher dem The Gleaner.

Beckford, ein langjähriger Bootskapitän und Verkäufer am Blue Lagoon, ist mit langwierigen Konflikten und öffentlicher Debatte darüber verbunden, wer das Gebiet betreten darf und wie die angrenzenden Ländereien verwaltet werden.

„Es wurde klar, dass dies eine dringende Geschichte war, die erzählt werden musste. Die tiefere Inspiration entspringt unserer Erfahrung, Jamaikas Küste seit mehr als 20 Jahren zu besuchen, besonders die Nordküste der Insel. Bei jedem Besuch sahen wir mehr Mauern, Zäune und große All-inclusive-Resorts, sehr außer Proportion und fehl am Platz, die nicht nur den Zugang zu den Stränden, sondern sogar die Sicht auf die Küste selbst versperren“, sagten die beiden.

Martens und Vermeer sehen ihren Film als nächstes Kapitel einer Diskussion, die seit weit mehr als zehn Jahren andauert.

„Bereits 2009 hat die jamaikanische Aktivistin und Filmemacherin Esther Figueroa dieses Thema in ihrem Dokumentarfilm Jamaica for Sale aufgegriffen, der die rasche Ausweitung von Hotelentwicklungen und deren tiefgreifende wirtschaftliche, soziale und ökologische Folgen bloßlegte. Mit Beach Inna Bondage wollten wir untersuchen, wie sich die Lage seither entwickelt hat – und sowohl die fortgesetzte kommerzielle Ausbeutung der jamaikanischen Küste als auch den wachsenden Widerstand von Gemeinden und Aktivisten dokumentieren, die für den öffentlichen Zugang zu den Stränden der Insel kämpfen.“

Der Titel, sagen sie, wirke auf mehreren Ebenen.

„Der Titel funktioniert auf mehreren Ebenen. Auf der unmittelbarsten Ebene bezieht er sich auf den eingeschränkten, kontrollierten und verwalteten Zugang zu Jamaikas Stränden. Weitaus die meisten Strände Jamaikas sind inzwischen von Hotels, Restaurants, Zäunen, Toren und privatem Sicherheitspersonal eingefriedet. In diesem Sinne sind die Strände selbst in Bondage: physisch eingeengt und für das jamaikanische Volk nicht mehr zugänglich“, sagten die Produzenten.

„Der Titel evoziert auch die koloniale Geschichte, die diesen heutigen Kämpfen zugrunde liegt. Das Wort Bondage erinnert an die Plantagensklaverei und legt nahe, dass die Privatisierung, Kommerzialisierung und ‚Touristifizierung‘ der Inselküste Teil einer längeren Geschichte kolonialer Extraktion und des Kapitalismus ist. Der Film argumentiert, dass heutige Muster von Landbesitz, Tourismusentwicklung und Strandausschluss in kolonialen Machtsystemen wurzeln und weiterhin Ungleichheiten, Ungerechtigkeiten und diskriminierende Praktiken reproduzieren.“

Der Track Colonial Bondage des Reggae-Künstlers Keznamdi lieferte den Funken für den Titel; er arbeitete zudem mit dem Duo an der Filmmusik.

„Schließlich trägt der Titel eine hoffnungsvolle Implikation: Wenn die Strände in Bondage sind, können sie auch befreit werden … . So ist Beach Inna Bondage sowohl eine Diagnose einer historischen Ungerechtigkeit als auch ein dringender Aufruf zum Handeln“, sagten Martens und Vermeer.

Vieles am rechtlichen Streit dreht sich um den Beach Control Act von 1956, der die Regeln für Jamaikas Vorstrand festlegt. Nach diesem Gesetz gehört der Vorstrand der jamaikanischen Regierung, und der Staat entscheidet, wie Strände und Küstenland genutzt werden dürfen.

„Dieser rechtliche Rahmen liegt im Zentrum des fortwährenden Kampfes um Strandzugang, den Beach Inna Bondage dokumentiert“, erklärten die Produzenten.

Die Produktion begann im September 2025 und lief etwa zehn Monate; sie endete nur wenige Tage vor der Weltpremiere beim Portie Film Festival am 9. Juli. Ab Mai hielten die Macher Community-Vorführungen, vor allem in Kingston, und nutzten Zuschauerreaktionen sowie neue Entwicklungen rund um das Thema, um spätere Schnitte zu verfeinern.

Sie nennen den Dokumentarfilm ein „lebendes Projekt“ und sagen, weiteres Material stehe noch bevor.

„Wir entwickeln derzeit beachinnabondage.org, wo Zuschauer die erweiterten Interviews und zusätzliches Hintergrundmaterial abrufen können. Wir starten außerdem eine Impact-Kampagne zur Unterstützung der Advocacy-Ziele des Films und produzieren einen Begleitdokumentarfilm mit dem Arbeitstitel Beach Inna Bondage: Harbour Style, der ähnliche Fragen von Strandzugang und Umweltgerechtigkeit in und um Kingston Harbour untersucht.“

Die Arbeit soll Strandzugang, Landbesitz und das, was die Regisseure als nicht nachhaltiges Tourismuswachstum sehen, in den Fokus rücken. Im weiteren Sinne fordert sie den Schutz von Jamaikas Küsten und die Verteidigung öffentlicher Rechte, sie zu erreichen.

„Die Jamaica Beach Birthright Environmental Movement, mit der wir bei der Entstehung des Films zusammengearbeitet haben, setzt sich nicht nur für uneingeschränkten öffentlichen Zugang zu allen jamaikanischen Stränden ein, sondern auch dafür, Jamaikas Strände als Rechtssubjekte mit Umweltrechten anzuerkennen“, sagten Martens und Vermeer.

Ihr zentraler Appell, so argumentieren sie, sei klar.

„Er lässt sich wohl am besten mit dem Schlusssatz des Films fassen: ‚Schließt euch der Bewegung für Gerechtigkeit an und handelt, um die Küste für alle Jamaikaner zurückzugewinnen. Schließt euch dem Kampf an.‘ Und auf jabbem.org findet ihr, wie ihr der Bewegung beitreten und auf welche Weise ihr zum Kampf beitragen könnt.“