Vivian Thomas ने संगीत, मीडिया और स्पोकन वर्ड के जरिए Jamaican संस्कृति अभियान का विस्तार किया

डांसहॉल में ध्यान आम तौर पर उन कलाकारों पर केंद्रित होता है जिनके गीत साउंड सिस्टमों में गूंजते हैं, जिनकी सोशल मीडिया पोस्ट बहस छेड़ती हैं और जिनके शब्द जल्द ही रोजमर्रा की बातचीत का हिस्सा बन जाते हैं। कारोबार को आगे बढ़ाए रखने वाले आयोजक, वार्ताकार और समस्या-समाधानकर्ता अक्सर सार्वजनिक नजरों से दूर काम करते हैं। कई वर्षों तक Vivian Thomas ने वही शांत भूमिका चुनी।

Push A Yute Ent Inc और Urbanvine Media की स्थापना करने वाले Thomas ने अपने करियर का बड़ा हिस्सा जमैका के मनोरंजन कारोबार के कम दिखाई देने वाले हिस्सों में बनाया। उनके काम में स्टेज शो के बाद स्थलों के बाहर व्यवस्थाएं पूरी कराना, देर रात आपात स्थितियों से निपटना और ऐसी मीडिया चर्चाओं को आकार देना शामिल था, जिन्होंने स्थानीय उद्योग को कठिन मुद्दों का सामना करने के लिए प्रेरित किया।

अब वह Jamaican संस्कृति को प्रस्तुत करने के अतिरिक्त रास्तों पर काम करते हुए अधिक दिखाई देने लगे हैं। उनकी मौजूदा परियोजनाओं में से एक poetess Simone Dewar से जुड़ी है, जिनकी नवीनतम रिलीज Thoughts Uncut, तीन-ट्रैक EP है।

“मैं अब अधिक विविध परियोजनाएं कर रहा हूं, जो Jamaican संस्कृति की वास्तविक प्रकृति को दर्शाती हैं: स्पोकन वर्ड, लय और अश्वेत चेतना की अजेय भावना,” उन्होंने कहा।

Thomas को प्रबंधक, प्रमोटर या मीडिया रणनीतिकार के रूप में पहचाने जाने से पहले उन्होंने King Jammy’s Studio में अपना अनुशासन विकसित किया, जो डांसहॉल की सबसे महत्वपूर्ण संस्थाओं में से एक है। वह बूथ में आवाज नहीं थे। वह कंसोल पर काम करते थे, रिकॉर्डिंग को आकार देते थे, आवृत्तियों को ध्यान से सुनते थे और सीखते थे कि छोटे बदलाव किसी ट्रैक को प्रभावशाली चीज में कैसे बदल सकते हैं।

“उसने मुझे सब कुछ सिखाया,” Thomas ने हाल में कहा। “आप यह सुनना सीखते हैं कि क्या चीज वहां नहीं होनी चाहिए।”

बाद में उन सबकों ने उनके स्टूडियो फैसलों से कहीं अधिक को दिशा दी। Thomas ने इंजीनियरिंग से दूरी बनाई और Push A Yute Ent Inc बनाया, artiste विकास और प्रबंधन में वही सावधान दृष्टिकोण लेकर आए। वर्षों के दौरान उन्होंने Black Ryno, Deva Bratt, Mr Peppa, I-Wayne, Mr Lexx, Munga और Supa Hype जैसे कलाकारों के लिए निर्माण किया और उनके साथ सहयोग किया, जो जमैका के लोकप्रिय संगीत इतिहास के अलग-अलग दौरों से जुड़े मनोरंजनकर्मी हैं।

गायक Da’Ville के साथ उनके उत्पादन कार्य ने उन्हें Grammy-नामांकित पहचान दिलाई। Thomas ने Grammy विजेता Kabaka Pyramid के साथ Fyah Pon the Bay भी प्रोड्यूस किया। 2018 में उन्होंने Lisa Hyper का Boss Up एल्बम प्रोड्यूस किया। King Jammy’s Studio में अपने समय के दौरान उन्होंने Sizzla के Get to the Point पर रिकॉर्डिंग इंजीनियर के रूप में काम किया। उन्होंने Bushman के एल्बम के कई गीतों की इंजीनियरिंग भी की, जिनमें सिंगल Fire Pon a Weak Heart शामिल है।

रिकॉर्डिंग रूम उनके व्यापक करियर का केवल एक हिस्सा था। बाद में Thomas अपना काम यूरोप ले गए, जहां Jean Singellos के अधीन Switzerland में Dancing City के साथ जुड़ने से पहले उन्होंने Star Search Media में A&R प्रतिनिधि के रूप में सेवा दी। उस माहौल में उन्होंने प्रमोटरों, रिकॉर्ड कंपनियों और स्थलों के बिखरे मिश्रण के साथ काम किया, Jamaican artistes को अपरिचित कारोबारी ढांचों से निपटने में मदद की और रेगे तथा डांसहॉल को यूरोपीय श्रोताओं के सामने बाजार की सामान्य श्रेणियों से अधिक पूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया।

वह कवियों और स्पोकन-वर्ड कलाकारों के साथ भी यात्रा करते रहे, Jamaican प्रदर्शन शैलियों को ऐसे स्थानों तक ले गए जहां महाद्वीप के दर्शक कभी-कभी भाषा को पूरी तरह समझने से पहले ही संस्कृति की भावना से जुड़ जाते थे।

“यूरोप ने मुझे सिस्टम सिखाए,” Thomas ने कहा। “जमैका ने मुझे आत्मा सिखाई। चुनौती यह सीखने की थी कि एक की रक्षा दूसरे का त्याग किए बिना कैसे की जाए।”

उस काम के लिए व्यवहार-कुशलता के साथ निर्णय-क्षमता भी जरूरी थी। यूरोपीय कारोबारी परिवेशों में Thomas ने कहा कि उन्हें अक्सर समझाना पड़ता था कि अगर विदेशी उपभोग के लिए डांसहॉल को बहुत अधिक साफ-सुथरा किया गया, तो वह अपना सार खो देगा। समय के साथ उनका नाम सेलिब्रिटी से कम और समस्याएं सुलझाने से अधिक जुड़ने लगा। जब दौरे संकट में पड़ते, artistes उनसे संपर्क करते, प्रबंधक मार्गदर्शन मांगते और दिशा खो चुके करियर को स्थिरता की जरूरत होती।

Thomas ने Tanto Blacks सहित मनोरंजनकर्मियों के लिए सौदे तय किए और Richie Spice, TOK तथा Simone “Fruittree” Dewar के यूरोपीय दौरों के समन्वय में मदद की। ये जिम्मेदारियां यात्रा कार्यक्रमों से कहीं आगे जाती थीं। इनमें वीजा मामले, स्थल विवाद, भुगतान संबंधी मुद्दे और Jamaican संगीत को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर यात्रा पर ले जाने के साथ आने वाली कठिन वित्तीय वास्तविकताएं शामिल थीं।

प्रमोटर के रूप में Thomas ने उन औजारों का इस्तेमाल किया जो सोशल मीडिया के प्रभुत्व से पहले केंद्रीय थे: रेडियो अभियान, स्ट्रीट टीमें, डायस्पोरा संबंध और शुरुआती ऑनलाइन मार्केटिंग चैनल। उन्होंने कहा कि उद्देश्य लगातार एक ही रहा, Jamaican संगीत को और दूर तक ले जाना, जबकि उसकी पहचान अक्षुण्ण रखना।

Thomas का मानना है कि मनोरंजन क्षेत्र उन लोगों के लिए पर्याप्त संरचना उपलब्ध नहीं कराता जो सुर्खियों से बाहर काम करते हैं। “एंटरटेनमेंट में HR नहीं होता,” उन्होंने कहा। “अगर आप Jamaica में मैनेजर, मार्केटर या मीडिया मालिक हैं, तो आप विमान उड़ाते हुए ही उसे बना रहे हैं।”

उस अनिश्चितता ने उनके कारोबारी दृष्टिकोण को प्रभावित किया। उन्होंने कर्ज, असफल साझेदारियों और आगे न बढ़ सकीं संभावनाओं वाले दौरों के बारे में खुलकर बात की है। उनके अनुसार, लेबलों ने अक्सर धैर्यपूर्ण योजना के बजाय त्वरित हिट को प्राथमिकता दी है, जबकि मीडिया आउटलेट्स ने रिश्तों और पहुंच के आधार पर कवरेज को आकार दिया है। ऐसे माहौल में सफलता केवल क्षमता पर नहीं, बल्कि धैर्य और टिके रहने की ताकत पर भी निर्भर रही है।

प्रबंधन में उनके वर्षों में निजी पीड़ा भी शामिल रही। Thomas ने Supa Hype और Deva Bratt सहित मनोरंजनकर्मियों के साथ करीब से काम किया, और उन्होंने दिवंगत artiste Al’Qual का मार्गदर्शन किया, जिनकी मृत्यु का उन पर गहरा असर पड़ा।

इन अनुभवों ने उद्योग के बारे में उनके दृढ़ विचारों को और मजबूत किया। “अनुबंध वादों से अधिक मायने रखते हैं। जानकारी ताकत है। स्वामित्व के बिना लोकप्रियता अस्थायी है,” उन्होंने कहा।

Thomas अब भी उस सिद्धांत पर लौटते हैं जिसे उन्होंने पहली बार King Jammy’s में इंजीनियरिंग सत्रों के दौरान आत्मसात किया था। “इसे सिग्नल तक सीमित करो,” उन्होंने कहा। “शोर हटाओ। जो वास्तविक है, उसे बढ़ाओ।”