'The Devil Wears Prada 2' Returns With Streep's Sharp Wit but a Cluttered Plot

एपी: फैशन भले ही हर मौसम के साथ बदलता रहे, पर मेरिल स्ट्रीप और स्टैनली टुकी जैसे कलाकारों की चमक टिकाऊ बनी रहती है, और शायद यही वजह है कि दो दशक बाद 'द डेविल वियर्स प्राडा' पर फिर से लौटने का लालच हुआ। ऐनी हैथवे की अगुआई वाली जानी-पहचानी कास्ट देखने में मानो एक दिन भी बूढ़ी नहीं हुई, जबकि एमिली ब्लंट, जो उस समय एक अनजाना नाम थीं, आज एक अग्रणी प्रतिभा बन चुकी हैं। इसमें कुछ स्टिलेटो और बीच-बीच में टी.जे. मैक्स पर एकाध चुटकी जोड़ दीजिए, तो सीक्वल लगभग खुद-ब-खुद बनता दिखता है।

फिर भी, बीते बरसों ने पूरी तरह मेहरबानी नहीं की है। 'द डेविल वियर्स प्राडा 2' एक कभी-कभार काम चला देने वाला सीक्वल है, जो अपनी कास्ट पर 2006 की फिल्म जितना सहज नहीं बैठता। नॉस्टैल्जिया, डिज़ाइनर परिधान और स्ट्रीप व टुकी का बना हुआ आकर्षण ज़्यादातर दर्शकों के लिए इस 20-साला पुनर्मिलन का आनंद लेने हेतु काफ़ी है, और हर अदाकार बड़ी सहजता से अपने पुराने किरदार में लौट आता है। दिक्कत कास्ट नहीं है — दिक्कत है उनके चारों ओर का सब कुछ।

वापस लौटे निर्देशक डेविड फ्रैंकेल और पटकथाकार एलाइन ब्रोश मैकेना ने फिल्म की दुनिया को नए सिरे से अद्यतन करने का गंभीर प्रयास किया है, मगर नतीजा देखकर शायद प्रशंसक यह सोचने पर मजबूर हो जाएँ कि कहानी पहली कड़ी पर ही रुक जाती तो बेहतर था। लॉरेन वाइसबर्गर का 2003 का उपन्यास मीडिया के एक अलग ही दौर से उपजा था, जब एक न्यूयॉर्क पत्रिका मिडटाउन के असर, रसूख और दिल खोलकर खर्च करने के अधिकारों की प्रतीक हुआ करती थी। वाइसबर्गर, जो कभी वोग की एना विंटूर की निजी सहायक रह चुकी थीं, ने अपनी रनवे की मुख्य संपादक मिरांडा प्रिस्टली (स्ट्रीप) का खाका अपनी पूर्व मालकिन के आधार पर तैयार किया था।

लेकिन सीक्वल कहीं कम चकाचौंध भरे मीडिया परिदृश्य में उतरा है। फिल्म की शुरुआत में एंड्रिया सैक्स (हैथवे) द वैनगार्ड नामक अख़बार में खोजी पत्रकारिता का पुरस्कार लेने जा रही हैं, और मंच पर चढ़ने से ठीक पहले उन्हें पता चलता है कि उनके और उनके सहकर्मियों के पद समाप्त कर दिए गए हैं। यह फ्रैंचाइज़ी पहले जिस शनेल-लिपटे पलायनवाद की पेशकश करती थी, उसे अलग रखें — सक्रिय पत्रकार इस स्थिति को अपनी रोज़मर्रा की कड़वी सच्चाई के तौर पर पहचान लेंगे। भले-बुरे के लिए, हैथवे को प्रेस के महत्व का बखान करते हुए ख़ासा लंबा संवाद दिया गया है।

रनवे का हाल भी बेहतर नहीं है। पत्रिका चमकदार प्रिंट से डिजिटल की ओर झुक चुकी है, और अब फैशन की दिशा तय करने से कहीं अधिक वायरल आँकड़ों का बोलबाला है। जब रनवे एक ब्रांड की प्रशंसात्मक प्रोफ़ाइल छाप देती है और बाद में वह ब्रांड एक स्वेटशॉप संचालन के तौर पर बेनक़ाब होता है, तो अध्यक्ष इर्व रेविट्ज़ (टिबोर फेल्डमैन) नुक़सान संभालने के लिए एंड्रिया को फ़ीचर्स विभाग की कमान सौंपने को बुला लेते हैं। दो दशक बाद मिरांडा को फिर से एंड्रिया की मालकिन बनाने के लिए कथानक को कुछ ज़ोर लगाकर मोड़ना पड़ा है। उनके पुनर्मिलन के समय एक साफ़ तौर पर उत्साहित एंडी का स्वागत एक हमेशा की तरह बर्फ़ीली मिरांडा करती हैं, जो अपने स्वभाव के अनुरूप दावा करती हैं कि उन्हें एंडी ज़रा भी याद नहीं।

रनवे की साख दुरुस्त करने का काम तब और कठिन हो जाता है जब इर्व का टेक-ब्रो बेटा (बी.जे. नोवाक) कंपनी पर क़ब्ज़ा कर लेता है। कॉर्पोरेट साज़िश की एक और परत ब्लंट की एमिली चार्ल्टन के रूप में आती है, जो अब डियोर में अधिकारी हैं, और उनके अमीर साथी बेंजी बार्न्स (जस्टिन थेरू) के रूप में। कई जगह सीक्वल फैशन-उद्योग का 'सक्सेशन' सरीखा लगता है, मगर पैने पहनावे के साथ और गालियाँ कहीं कम। बदलती ताक़त की चालें कुछ चुभते मोड़ पैदा करती हैं, मगर वे उस सहायक-और-डरावनी-मालकिन वाले समीकरण की सादगी भरी मज़ेदारी तक नहीं पहुँच पातीं, जिसने मूल फिल्म को रफ़्तार दी थी।

शायद असली परेशानी यही है। बीच-करियर का मोड़ उतना दिलचस्प या जाना-पहचाना नहीं होता जितना एक नौसिखिए को हाई फैशन की गहराइयों में फेंक दिए जाने का दृश्य। दर्शक असल में यही देखना चाहते हैं कि स्ट्रीप, हैथवे पर अपनी जलती हुई टिप्पणियाँ कसें और बीच-बीच में सलीक़े से सूट पहने टुकी की एकाध चुटीली बात आ टपके। सीक्वल इसकी एक झलक तो देता है, मगर अधिकांशतः अपनी कथा की दरारों को हैम्पटन और मिलान की सैरों तथा कार्ल-एंथनी टाउन्स से लेकर कारा स्विशर तक के कैमियो की क़तार से ढक देता है।

केनेथ ब्रैना मिरांडा के वायलिन बजाने वाले पति की भूमिका में नज़र आते हैं, लूसी ल्यू एक ऐसी इंटरव्यू सब्जेक्ट का किरदार निभाती हैं जिसके पीछे सब पड़े हैं, और पैट्रिक ब्रैमॉल एक ऑस्ट्रेलियाई प्रॉपर्टी डेवलपर के रूप में दिखते हैं जो एंड्रिया का प्रेमी बनता है। (एक छोटी-सी विदाई एड्रियन ग्रेनियर के सूस शेफ़ को भी, जो इस बार नहीं हैं।) पहली फिल्म ने पेशेवर महत्वाकांक्षा को निजी ज़िंदगी की कसौटी पर तौला था। सीक्वल उस कहीं कठिन लड़ाई को उठाता है — पत्रकारिता और रुचि के मानकों को क़ायम रखने की लड़ाई, ऐसे दौर में जब दोनों ही फैशन से बाहर लगते हैं।

एक और शिकार बनी है तानाशाह मालकिन की छवि। पटकथा यह दिखा सकती थी कि बीते बरसों में मिरांडा को 'कैंसल' कर दिया गया है और अब उन्हें सत्ता में लौटने के लिए संघर्ष करना पड़ रहा है। इसके बजाय, उनके पास दो सहायक हैं — एक, सिमोन ऐशली के अभिनय में, जो ब्लंट के किरदार की पैनी उत्तराधिकारी हैं; और दूसरे, केलेब हीरॉन के रूप में, जो हर समय मुस्कान और खुशमिज़ाजी से लबरेज़ रहते हैं। एंडी की भी एक सहायक है, जिसका किरदार हेलेन जे. शेन निभाती हैं, मगर दोनों की ख़ूब पटती है। किसी असली कार्यस्थल में इसे प्रगति माना जाता; स्क्रीन पर यह एक क़दम पीछे है। मिरांडा सहित लगभग सभी बस ज़रा ज़्यादा ही मिलनसार हैं।

स्ट्रीप का हर अभिनय आस्वादन के लायक है। उन्होंने पिछले लगभग पाँच वर्षों में किसी बड़ी फिल्म की अगुआई नहीं की है, और जो कभी सिनेमा का नियमित तोहफ़ा था, वह अब विरला अवसर बन गया है। दर्शकों को इस पूरी टोली को एक बार फिर पर्दे पर साझा करते देखने की चाह के लिए कोई दोष नहीं दे सकता। फिर भी, प्राडा से बेहद सजी-सँवरी इस फिल्म में स्ट्रीप के उस अविचलित रौब की काफ़ी कमी खलती है।

'द डेविल वियर्स प्राडा 2', जिसे 20th Century Studios ने रिलीज़ किया है, मोशन पिक्चर एसोसिएशन से तेज़ भाषा और कुछ संकेतात्मक सामग्री के लिए PG-13 रेटिंग प्राप्त है। अवधि: 119 मिनट। रेटिंग: चार में से दो सितारे।

इन दिनों प्रदर्शित: 'द सुपर मारियो गैलेक्सी मूवी', 'माइकल', 'हॉपर्स', 'प्रोजेक्ट हेल मैरी', 'द डेविल वियर्स प्राडा 2', 'आयरन लंग' और 'यू, मी एंड टस्कनी'।