DJ Biggs将Katarock Sound带入牙买加拉丁音乐律动

DJ Biggs，本名Ohene Blake，已在音乐领域工作四十年，至今仍是Katarock Sound的活跃人物。Katarock Sound是由DJs Kat、Minor Bag和Cliff于20世纪90年代末创立的知名音响系统。该品牌后来与已故唱片骑师DJ Quincy一同获得更广泛认可。

如今，Biggs与常驻佛罗里达的艺人DJ Desmond一起，继续让Katarock这个名字保持能见度。他自己的音乐旅程始于13岁时的圭亚那，之后工作足迹延伸至英国、美国，包括佛罗里达，最终回到牙买加。

在最近于St Andrew举行的Cinco de Mayo活动Que Rico La Fiesta上，Biggs重点播放雷鬼顿、reparto、萨尔萨和巴恰塔，为他在牙买加不断扩展的拉丁音乐空间中的角色再添一章。

Biggs说，他真正深入接触拉丁音乐是在2016年，当时他在佛罗里达担任DJ。那时，他曾在莱克沃思的Caribbean Tease Restaurant以及Las Olas Boulevard上的Lobster Bar Sea Grille等场地演出。他说，佛罗里达庞大的加勒比和拉丁裔人口，为雷鬼、舞厅音乐和雷鬼顿创造了稳定需求。

他与Liguanea的Que Rico结缘，源于他经常往返牙买加和劳德代尔堡。搭飞机前，他会去那里匆匆吃点东西。由于拉丁歌曲已经是他歌单的一部分，他便在店内免费试放新选曲，看看员工反应如何。他们的反馈帮助他扩大了曲库。后来Que Rico成为一家专门的拉丁场所时，店主问他是否能在那里演出。

谈到把拉丁音乐与舞厅音乐混合，Biggs并不认为这种融合困难。他起初是一名舞厅音乐唱片骑师，最早是在这些演出中加入拉丁曲目。现在，他经常反过来操作，以拉丁音乐为夜晚的主轴，再把舞厅音乐融入其中。

他认为这种兼容性来自舞厅音乐和拉丁风格中都能听到的非洲传承鼓点，与Afrobeats中听到的类似。对他来说，这种共同的节奏基础让舞厅音乐和雷鬼顿能够自然地结合在一起。

Biggs说，他熟悉更广泛的拉丁音乐类型，但雷鬼顿和reparto是他最擅长的领域。为牙买加的拉丁社群演出时，他也依靠萨尔萨和巴恰塔。他指出，萨尔萨有一个更新、更有活力也更具感官色彩的分支，称为salsa choke。

他说，判断现场气氛，要从DJ导师传给他的一个经验开始：唱片骑师不能只依赖当下前10名热门歌曲。这些歌或许能立刻引发反应，但不足以支撑一整套演出。相反，他会选择那些多年来已经证明能够带动舞池的国际热门歌曲。

研究同样影响他的准备工作。Biggs会追踪流行歌曲，也会利用餐厅里他最喜欢的一名女服务员提供的信息；她会告诉他现场有哪些国籍的客人、男女比例以及场内年龄层。随后，他会从古巴、哥伦比亚、多米尼加、巴拿马和墨西哥音乐文件夹中挑选曲目。

当另一套音响系统在播放时，他也会格外留意。Biggs说，如果竞争DJ播放了一首歌，Katarock Sound会避免重复，因为第二次播放很少能得到同样反应。他还补充说，演出过程中必须谨慎处理点歌请求。

被问及拉丁音乐是否正在Cinco de Mayo活动之外的派对中扩大影响时，Biggs提到TikTok潮流，以及Bad Bunny等艺人的国际影响力；Bad Bunny出现在今年的Super Bowl上。他还提到Shakira为2010年FIFA World Cup演唱的主题曲。他还说，拉丁歌曲位居YouTube播放量最高的音乐之列。

饮食文化也在起作用。Biggs说，塔可和墨西哥薄饼等食物在当地越来越受欢迎，拉丁餐厅也让顾客在用餐时接触新鲜音乐。他说，即使牙买加人听不懂歌词，节奏仍然能与他们产生连接。

在技术方面，Biggs已经不再播放黑胶唱片。他说自己已经与时俱进，尽管他在英国的一套公寓里仍堆满了旧唱片。他并不怀念搬运一箱箱黑胶唱片的日子；17岁到19岁期间，他曾乘火车去与Soul Connection同台演出时这样做过。

不过，那些年教会了他按节奏整理唱片以及凭耳朵理解节拍的价值。Biggs说，现代软件很有用，但现在有些DJ完全依赖电脑识别出的节拍，自己不会数拍。作为一名受过古典训练、会弹钢琴和拉小提琴的音乐人，他说自己的节奏基础不同。即便如此，他也承认，技术让他的DJ工作轻松了许多。